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美国艺术家海伦弗【fu】兰肯特尔（Helen Frankenthaler，1928—2011）是一位被忽视的抽象显示主义艺术 shu[家。20世纪50年月初，受到杰克逊波洛克的影响，弗兰肯特尔将画部署于地〖di〗面，任由颜料 liao[在上面夹杂成形。克日，伦敦Grosvenor Hill大街的高古轩画廊正在举行弗兰肯特尔个展“想象景物：海伦弗兰肯特尔的绘画，1952—1976”，在英（ying）国《卫报》谈论员乔纳森琼斯（Jonathan Jones）看来，弗兰肯特尔的画拥有逾越展厅自己的气力，好像属于某一幅无限绘画的一隅；现在，人（ren）们应该重新熟悉这位艺术家的孝顺。

海伦弗兰肯「ken」特尔（Helen Frankenthaler，1928—2011）

一样平常来说，你只有去纽约才气把抽象显【xian】示主义做好。在旁观海伦弗兰肯特尔（Helen Frankenthaler）的超大幅绘画时《shi》，有一瞬间，我以为自己正身处纽约的摩天大楼之间，直到我透过窗户，看到一些汗如雨下的小子站在三明治{zhi}店外面，才回过神来。

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《洪水》，1967，海伦弗兰肯特尔

我的眼睛陷入了紫色的薄雾中，又一次忘却了一样平常事物。弗兰肯特尔发现了一种绘‘hui’画方式，她让色彩渗透到自己事情室地板上未经准备的画布上。效果是迷人而（er）具有威慑力的。色彩无疑是在外面的内部，而非外〖wai〗面之上。它们融入了未涂底漆的织物里：夹杂，糊化，然后等着晾干。接着，凝望着自己的颜料“泻湖”，弗兰肯特尔有时会在某一块印迹上画上一条线，于是，浮现出一张脸，或是一座岛《dao》。

这一切都始于1951年，彼时20出头的弗兰肯特尔与自己的情人、艺术谈论家克莱门特格林伯格（Clement Greenberg）一起{qi}去看了「liao」一场杰克逊波洛克（Jackson Pollock）的展览，波洛（luo）克将画布摆在地上，然后在上面洒上颜料。这让她无比激『ji』动。“这是惊心动魄的，”她说道，“我感受自己被笼罩了。”固然，弗兰肯特尔自己〖ji〗的绚烂远不如她的偶像波洛克或是其他男性抽象显示主义艺术家那样着名。而这是弗兰【lan】肯特尔的悲剧：她改变了美国艺术，却没有获得充实的赞扬，而她的男性效仿者们却饱受赞誉。

《寓言》，1961，海伦弗兰肯特尔

那种被笼罩的感受也是弗兰肯特尔的这场展览给你带来的感受。和波洛克一“yi”样，弗兰肯特尔的作品缔造出自己的想象空 kong[间，不知怎的比画廊自己还要壮大，好像它们并不止于画布的边缘，而是某一幅无限的艺术作品的一隅「yu」。正因云云，你无法在遇到抽象显示主〖zhu〗义『yi』之前真正（zheng）明晰绘画，也无法在看到弗兰肯特尔若何实现它之前就充实地明晰抽象显示主义。